1、构好图后，按照构图用纸筋蘸墨拓印树丛，注意树丛的聚散。用雪地皴笔画出房盖、独木桥和河岸。
2、用浓墨画出房子和仓房，小心衬托出树形。
3、画独木桥和河水，注意衬出树形。
【资料图】
4、用中锋线条爽利地勾出小树枝干，注意疏密关系和前后掩映。
5、打湿房子背景，用纸筋拓印淡墨，泼出后面的虚树，随时注意墨色的渗化，保护好房子的形。
6、在淡墨上画树，由浓而淡，力求丰富统一。
7、继续打湿后面，纸筋拓印远处的虚树，用淡赭石画房子和仓房。
8、用利索的书法用笔画出篱笆，在适当的位置画出黑狗，要简洁利落。
9、用淡墨树丰富后面的树林，用雪地皴笔法深入刻画近处白色树丛，力戒单薄。在黑树上嵌雪，调整画面。最后落款盖章，一幅画完成。
赵春秋：冰雪山水画写生转换技法
图文/赵春秋
赵春秋写生转换冰雪山水画欣赏：
原写生作品：
转换的冰雪山水画作品：
原写生作品：
转换的冰雪山水画作品：
雪地皴
在很多人眼里，冰雪山水画是很神奇的。冰雪山水画是发展了的雪景画，在中国传统绘画中，雪景画受到历代文人雅士的青睐，早在诗经楚辞等文学作品中，雪的形色质就被赋予了喻象的表现，雪的物理、物状与人的性情联系起来，具有了抒情言志的表意功能。雄浑肃穆的山体配以素洁的白雪更显凝厚朴重，雪景画也因此成为山水画中的一个独特的分支而传承下来。
历史发展到了今天，从审美理念到绘画技法都发生了巨大的变化，冰雪山水画呈现出崭新的面貌，为社会各界所喜爱，但是，无论对于专业还是非专业人士来说，对当代的冰雪山水画的认识都是肤浅的，很多人的认识还停留在“矾水”、“特技”的层面上，从而忽略和否定了它的文人画属性，割裂了它与传统雪景画的血脉传承和基因发展。
著名画家赵春秋老师从一个浸淫于斯30年的画家角度，向大家揭示冰雪山水画不为外人所知的秘密，希望可以有助于大家深层次地理解、感受、体验冰雪画家在作画时澄澈心境和虔诚态度，在一片冲淡寂静的荒寒雪景中荡涤情操，观物怡情，让我们于物理、画理、情理上并蓄兼得。
你知道吗？冰雪山水画用矾水的时候需要在反面画，画完了在正面看！
下面的雪包，就是矾水调墨在反面画的。
雪包，还是矾墨技法。
白色的树，用矾墨在背面画的，层层叠叠是不是很神奇啊？
冰雪山水画中的白色树木，有时候是可以留白的，尽管需要很高的技巧，但是不耽误像普通山水画那样挥洒笔墨。
利用宣纸本身的白色，计白当黑，知白守黑，潇潇洒洒的一幅白桦林就跃然纸上了。
看到后面的树了吗？不著一字，尽得风流，感觉就是妙手偶得啊！
把宣纸揉出肌理来，因势象形，浑然天成。
本来是一团皱纸，略加笔墨收拾，是不是没有违和感啊？
不要以为冰雪山水画的树都很现代，其实是有传统的，没有传统的功力，一般人是画不好的！
看看这树，是不是有宋元山水的影子啊？
来几棵能看清楚的，是不是传统的树法？
双勾树
看看，需要传统功力不？不下功夫临摹传统绘画能画不？
冰雪山水画是讲笔墨的，没有传统的文人画基础是画不好的，一幅好的冰雪山水画，在点划披离间是闪烁着文人画笔墨精神的。
和文人画要求一样，冰雪山水画也是书法用笔，是写出来的，不是画出来的，更不是描出来的。
看那富有弹性的小树枝，靠描是出不来这感觉的。
冰雪山水画，善于表现雾凇，这是传统绘画技巧里所没有的！
冰雪山水画的色彩是丰富的，但不管什么颜色，不改冰雪本质！
雪地
雪地皴技法歌诀赵氏雪地皴，人说是万能；
山水云天景，样样都能用；整笔调淡墨，刮余成扁锋；先试一两下，查看墨色情；一边蘸清水，翻转把笔横；上水压下墨，渗化自然成；盘边荡两下，刮余再合融；再试两三下，观察过渡情；然后纸上画，水墨来补充；一笔仨半包，一星管二用；指甲来勾线，疏密有造型；上边上面底，下边下面顶；近景雪窝大，远景河岸平；小燕忌单飞，组合成雪景。
苏振灜临摹作品一
杂树技法歌诀
赵氏画杂树，线条见真功；单双勾树干，笔笔不放松；树干中间启，中锋变侧锋；侧锋需提笔，擦动变中锋；再画两边线，顿挫有碎整；皴擦细收拾，树疤在其中；上干可单勾，中锋贯接成；树干忌电杆，弯曲劲造型；再说画树枝，单勾书法功；笔笔送到位，长短女字形；出枝似焊接，粗细收笔成；唯美三十度，穿插自然行；露枝要精到，指向看得清；偶尔几个点，点线面即成；大小前后错，疏密成树景。
苏振灜临摹作品二
镂空技法歌诀
赵氏镂空法，俗称曰掏树；用纸干或湿，先画背影部；大笔蘸淡墨，初设树暗处；用笔有长短，出枝能照顾；执黑重守白，胸中有白树；淡墨先找型，小点和短竖；点线管多面，下笔看白处；找上两三遍，枝干已显初；枝叉三个点，多枝有分布；树干用浓墨，边缘要清楚；白树外都暗，暗中点线厾；画面黑白灰，层层见功夫；主树可下伸，可显在近处；横竖皴一下，明暗纹理露；陪上远近景，画面更丰富。
苏振灜临摹作品三
矾墨技法歌诀
赵氏矾墨法，于老真传人；矾墨或奶墨，技法有创新。雪包用矾墨，旨在显矾印；画树用奶墨，意在挡透洇。矾水奶纸笔，画材要齐备；双层夹宣纸，自制白矾水；选笔有讲究，反画乃核心。先说画雪包，技法用拖笔；大号山马笔，整笔蘸矾水；笔尖调墨色，一笔成雪皴；拖笔宜慢行，意在可透浸；自前往后画，铁律不可违；雪包大小兼，疏密排列紧；走笔看上弧，下边自留印；前面包短厚，后面长薄引；河岸需拉底，重墨压半分；重复两三次，多层显矾印；画完正面看，矾墨雪地吟。再说画雾凇，技法写松针；小号山马笔，饱蘸牛奶水；行笔切勿快，意在遮透洇；画法如画树，枝干笔笔劲；出枝分组画，方显厚与密；树头略下垂，可见雪压沉；树船若嵌雪，反面牛奶浸；换笔用矾墨，多层透墨洇；一遍用淡墨，重走奶线路；二遍用中墨，侧重树头林；三遍用浓墨，枝干稍头真；中墨调花青，反面泼头稍；大号山马笔，中墨反面掏；正面用水墨，补画浓小枝；画完正面看，雾凇显主宾。蓝天加碧水，靓丽矾墨新。
苏振灜临摹作品四
山石技法歌诀
赵氏山石法，其实不简单；冰雪山石画，明理应在先；坡面雪覆盖，雪下露石颜；中墨成渴笔，斜竖切块擦；横竖结构法，斜竖画石面；横线找结构，浓墨画暗边；淡墨找立体，不画轮廓线；大小与疏密，山石巧转换；再画雪地皴，沿边走一遍；染色三步走，赭石妙为淡；虚实走一遍，二遍轻罩染；色墨看效果，补色为三遍；整体来观察，还有事一件；石顶皴一下，山石亮而显。
苏振灜临摹作品五
大刷子技法歌诀
赵氏大刷子，堪称一绝活；山水树云天，事半功倍做；整刷来调墨，干笔墨要渴；墨法雪地皴，刮余显融合；先试两三下，方能纸上抹；远山配天景，宜用浓点墨；上边要刷好，经营边角落；下边是山顶，刷出大轮廓；胸中装远山，贵在用墨活；白联黑不联，走势靠白说；竖走横着用，扫擦颤皴嵯；轻入又虚出，整碎好结合；明暗不对称，防止成死墨；中山需加工，皴法要朴拙；山下中远树，浓淡层次多；横竖推远法，上下用均可；轻轻扫一扫，复刷防死墨；趁湿找头型，淡枝实勾勒；树下岸边水，色墨均可做；注意地平线，水口不高过；两岸平行走，岸水锐角多；小笔横水线，竖刷倒影河；岸边雪包顶，预留不用説；刷子灵活用，变化自然多。
赵春秋，男，号南山子，中国民盟盟员。先后毕业于华东师范大学、中国艺术研究院研究生院，艺术硕士，现任中国人民大学画院教学部主任，专业画家，中国冰雪艺术研究院常务副院长，世界华侨华人社团联合总会书画院副秘书长，中华艺术研究院秘书长，文化部青联美术工作委员会委员，中国同泽书画研究院理事，中国冰雪画研究会理事，中国国际书画艺术研究会理事，北京中韩书画家联谊会理事，中华书画协会理事,中国工笔画学会会员。
以上图文来源：冰雪艺术研究，插图：赵春秋作品
熊伟老师国画雪景视频讲解：
1.国画雪景山水，皴擦技法讲解
2.焦墨雪景山水，主山自为环抱法皴擦染云讲解
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